L'esthétique de la Traction — les principes du dessin de Bertoni

Les deux motifs fondateurs

Tout le thème esthétique de la Traction repose sur deux éléments répétés sur l'ensemble de la voiture :

1. La double courbure — pour les lignes ouvertes

Délimite deux zones ou le bord d'un élément :

• Ailes avant (sur leurs deux axes : longueur ET largeur) et ailes arrière
• Ceinture de pavillon
• Découpe de capot
• Pare-chocs « moustaches »

2. L'« ellipse déformée » — pour les ouvertures

• Vitres latérales, pare-brise, lunette arrière
• Forme de la calandre
• Découpe des portes et de la malle plate
• Parfois mélange des deux motifs (ex. découpe arrière des portes arrière)

Le principe de répétition

Ces deux thèmes se répètent quel que soit l'angle de vue et l'élément observé. C'est le principe de répétition, utilisé par Flaminio Bertoni, emprunté à la musique, la peinture et l'architecture : loin de créer de la monotonie, il donne au dessin une cohésion et une force exceptionnelles — une unité « certainement unique dans l'histoire de l'automobile ».

Conséquences

• La Traction déclenche une réaction émotionnelle chez l'esthète comme chez le néophyte : le dessin utilise de véritables procédés artistiques éprouvés, pas une simple inspiration.
• Ensemble indivisible : on ne peut rien retrancher de sa carrosserie sans l'enlaidir, rien y ajouter pour l'améliorer.
• Aucun élément isolé de la Traction ne se greffe avec succès sur une autre voiture — les accessoiristes et carrossiers qui l'ont tenté ont produit des « rejetons patauds », surchargés de chromes.
• C'est ce qui fait d'elle une œuvre intemporelle : part d'inspiration + part de technique (+ une « part féminine », agrégat de courbes choisies, argument de vente à l'époque).

Images de la source

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Voir aussi

• La Traction sous toutes ses formes — caisses, carrosseries et motorisations
• Les portes « symétriques » des Tractions rallongées — un exemple d'harmonie de dessin
• L'esthétique de la Traction — l'analyse du dessin de Flaminio Bertoni — analyse complémentaire du même dessin de Bertoni par un second auteur (Jérôme Collignon), lecture symbolique (« oiseau-tortue ») plutôt que par motifs géométriques répétés ; les deux essais ne se contredisent pas, ils éclairent le même sujet sous deux angles distincts